元代绘画发展的地理格局
董其昌和“笔墨”之来龙去脉| 林木
规度時风 泽被印坛——赵叔孺的篆刻艺术
黄公望说：“诗要孤，画要静。”
宗白华：中国艺术的意境
谢稚柳：一幅好画，是富于诗意的
石涛水墨山水对于墨法的运用
潘天寿：写意画要利用全身之体力、臂力、腕力，才能得气势
李叔同：书法与生命境界息息相关！
朱万章丨石溪点景人物的图式与影响 原创 朱万章 美术观察 3天前 内容摘要：清初“四僧”之一石溪的点景人物画有两大类：一是以人物为主体、山水为配景；一是以山水为主体，人物为点景。他的点景人物内
钱君匋《赵之谦的艺术成就》
赵无极：最重要的是坚持你自己，为自己画画
中国画的美学体系
黎雄才：国画要有国画的韵味，没有笔墨就不成中国画！
陈佩秋·宋代山水的典范意义
陈佩秋| 漫谈范宽《溪山行旅图》的品鉴
陈老莲的那枝“莲”
李可染| 中国画的笔墨与意境
李路平：两宋鉴藏印考 李路平 古籍 昨天 清初金石家、书画鉴赏家周亮工论及宋代印学尝言：“此道与声诗同，宋元无诗，至明而诗可继唐；唐宋元无印，至明而印章可继汉。”清人陈克恕所著《篆刻箴度》亦延此说。三
赵无极：好画的要素
于明诠：于右任是碑帖融合最为成功的典范
讲座实录| 李永翘：张采芹先生的生平、艺术与贡献【艺术大家与四川系列（2020年第三期）】
张画方印说前事
胸怀山川，笔墨意境——宋、元、明、清中国古代山水画浅谈
班宗华：宋代绘画中的拟真实验
