古瓷底足鉴定25招：每一条都超级实用！

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古瓷底足鉴定25招：每一条都超级实用！

作者：佚名来源于：中华书画网

古瓷底足鉴定25招：每一条都超级实用！

我们在鉴定瓷器的过程中，可以通过瓷器的神韵，器型，釉面，画工，款识，发色等等来鉴定。但是底足的鉴定是鉴定环节中极其重要的，尤其是对于真伪和断代是非常重要的依据，这也是为什么作假者往往需要老底新接的原因之一。

下面为大家盘点一下瓷器底足鉴定25条！每一条都超级实用！

1、火石红火石红中的锈黑点，看上去有滋润感，自然感，不干燥。在40倍放大镜下面，能看到有光泽，并且非常耀眼。

古瓷火石红

现代仿元青花的火石红2、修胎刀痕古代修胎刀多用竹刀，现代修胎多用钢锯条，竹刀子修理后留下刀印成细丝状，现代锯条修后留下刀印是粗线条（2至3毫米距离）。这个不同之处一看很明显。

宋代汝窑青釉盘底部修足

明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持底部修胎非常自然

现代锯条修后留下刀印是粗线条

竹刀子修理后留下刀印成细丝状

3、露胎胎骨观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况（伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然）。一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥。

元代青花底部，注意看胎釉结合处

4、粘砂现象观察其粘沙现象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙。而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥）。
因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙；

元代瓷器底部的粘沙

明代瓷器的粘沙

明：粘沙

现代仿品元青花底部

5、底足做法

纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路。如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹；元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点；明时则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕则少（仅前几朝带有元朝之遗迹）；清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，官窑几乎看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左就是过右。

宋代钧窑瓶底元：乳钉

明代放射状的跳刀痕

6、足底观察底足老气自然，无泥浆粉土及其它洗不干净的人为物，无人为作旧而被复烧的痕迹。

近代仿的元代足底

元代青花足底

7.内折角

关于内折角。内折角就是底面与足墙的夹角。这个夹角里边有积釉，就是上釉的时候积得比较多，多了以后就呈现出一种虾青色。这是明代中期以前经常出现的，现在的仿品也注意到了这个问题。但是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同：第一，它不是虾青色而是淡绿色，即使能接近虾青色也是泛绿的。第二，明代虾青色的线有些窄，而后仿的比较宽。

明宣德青花人物纹高足碗底

8、胎骨质地胎骨（底足）洪武前颗粒较粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，而永乐后胎骨相对比以前的要细白一些。无论胎质怎样，看上去绝不生硬，有自然熟透感，使人感到胎质粗细不干燥，有无氧化物都自然，手感不重又不扎的那种润腻不涩的胎质感。

洪武瓷器底胎

宣德青花底胎

9、胎骨外观胎土与古代瓷胎有别。从胎的质感观察，有机械淘泥、练泥和快速陈腐的表现。胎骨（底足）与器物内外露胎处的色泽、老气、用料等要一致，感觉要自然。

南宋修内司官窑粉青尊底部

明仿官釉铺首耳尊底部

12、刻字

除了餐桌上日用瓷器，古代一般不会对其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如无祠堂名号也会加刻的，以防止有人拿回家私用。

宋代汝窑蔡丙盘底

宋建窑【御供】铭款

宋钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆，【七，建福宫，竹石假山用】铭款

五彩云龙盘，明崇祯，故宫博物院藏

13、削足方式景德镇的瓷器多是在挂釉以后方将器足削去。相反，日本瓷器都是在全部成形后再挂釉。所以细看江西瓷的外足釉与坯的分界，釉是以锋利的切线断然而止的，这一点与日本制品迥然有别。古瓷中明代制品多留有削足的痕迹，而清代所作除劣等品外，大都在切削过的足端用濡笔或布加以揩拭，因而足底面总是带有一种柔软、滑润之感。
试看清代瓷器中有仿明代制品很相似的，但从未见有模仿这种削足之癖。有时虽然很难用肉眼判断，然而如果用放大镜一看便可大体了然。当我们鉴别明瓷与清瓷的时候，固然一般都可由它们的器形、釉色以及图样等各方面综合来看，不过有时也会陷于迷惑而莫知所是。此时如能注意一下这种削足之癖，便会成为鉴定上的一个有力线索。

金黑釉褐彩花卉纹小口瓶底部

宋代龙泉窑香炉底部修胎

金-元钧窑天青紫斑釉盘底

清乾隆青花双耳扁瓶底

14、护胎釉护胎釉通常添加芝麻色的植物灰，可以保护素胎，便于均匀上釉。乾隆和现代伪作天球瓶的圈足处护胎釉差别很大，乾隆的护胎釉经过高温氧化，闪闪发亮，而赝品根本不见有芝麻色护胎釉。

南宋官窑青瓷底部上满护胎釉

粉彩婴戏天球瓶，清乾隆，故宫博物院藏

15、胎土痕迹

老的，胎土中有含砂粒的“硬”感觉，手拉坯形成大小、深浅不一的旋纹会留在器物的内壁。赝品的胎有人工和机制二种：人工拉坯的胎没有竹刀修胎的痕迹（因是用铁刀修胎），机制胎的连手拉坯旋纹都看不见，而且胎土紧密，含粉状，无含砂粒的感觉，呈“软、湿”的状况。

现代仿明宣德青花扁壶底部

明宣德青花阿拉伯花纹绶带耳葫芦扁壶底部

16、露胎处，胎釉的连续性
旧器无釉露胎的地方，呈干燥状胎釉形成一体的感觉。新器无釉露胎的地方呈“湿”状，胎釉形成二部份的视觉，即使经特别做旧处理过的器物，也无法呈现胎釉连成一体的视觉。

明宣德青花缠枝花卉荷叶盖罐底

旧器的胎脚因年代的风化，不同程度上会形成高低不平的凹凸小坑，整体呈现出一片自然、干燥、统一的色泽。新器的胎湿现刚出炉状，或因化学物的造假，变得太黑，太旧的状况，整体无法统一，呈现胎釉分开的“湿”感觉。中低档仿品为降低成本，都使用机械加工原料生产，其底足露胎胎质不是过白，过细就是过密。

近代仿宣德青花

17、石英砂和氧化铝粉做垫料

目前景德镇普遍使用石油液化汽窑烧制瓷器。为了防止器物与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。仔细观察器物的足圈，如果上面粘有上述两种材料且十分牢固，必定是现代仿品。不仅是元青花，明清瓷器亦如此。古代根本不用石英砂和氧化铝粉作垫料。

元景德镇窑青花缠枝牡丹纹罐底

近代仿元青花

18、瓷片研究

研究瓷片的好处（优势）之一是能非常真切地观察古瓷的胎。由于是残片，其断面便将器胎的所有信息暴露无余，包括胎的厚度、呈色、气孔状态、颗粒状态、胎质纯度、杂质状况、吸水性能、硬度……等等。这些器胎信息在不同时代、不同窑口都有或明显或细微的差别，这是瓷器鉴定的一个重要视角。