天价是艺术品市场避险情绪的总爆发

    随着中国嘉德、保利、诚轩、华辰等2010年秋季拍卖强势收槌，不约而同地刷新各自的单季纪录。嘉德总成交额高达41.33亿元，遇上五周年庆典的保利更是抢眼，6天的拍卖一共实现了52.8亿元的总成交额，这个成绩又刷新了刚由中国嘉德刷新而建立起来的中国艺术品拍卖单季纪录。本次北京保利秋拍，一共有两件拍品超过亿元，而千万元以上的拍品达到了99件之多。有人要问，为什么2010年秋拍天价横出？这还要从中国艺术品市场走势谈起。

    在分析中国艺术品市场走势的问题时，我们反复提到三个条件或是影响的因素：一是市场进程对中国艺术品市场的不断推动；二是中国艺术品资本市场的兴起发育与发展对中国艺术品市场的拉动；三是市场环境的挤出效应对中国艺术品市场的驱动作用。从市场的基本面上讲，这些分析都是靠得住的，是可以成立的。但有一个问题也许是中国艺术品市场最为核心、最为基础的问题，拍卖在热浪的推动下被人们聚集时，即在中国艺术品市场热气扑面的时候，中国艺术品一级市场虽然走过了寒气逼人的阶段，但依然热不起来。或者我们换一个角度看问题，除了古代及近现代经典作品及标示的当代艺术家之外，中国艺术品市场并没有像人们想象的那么热，有些领域与板块甚至是还未看到有启动的迹象。这一轮行情至少到目前为止是表现出一个非常特别的现象，那就是拍卖市场热，标志性的大家名家及其经典性的作品热，二线艺术家及其作品并没有真正热起来。这是当下中国艺术品市场的一个基本现状。是什么原因造成了这种状况呢？要回答这一问题，我认为还是要从市场发展的最为活跃的部分着手研究。

    事实上，在分析中国艺术品市场的过程中，除了市场进程的推动及环境因素的驱动外，本轮行情最大的动力及看点是资本的介入，认真而又系统地对艺术品资本及其市场进行研究，才能从根本上回答上述问题。我们知道，资本在追求利益最大化的过程中，有两个基本的前提，那就是安全性（对风险的控制）及流动性（对退出机制的建设）。如果没有这两个基本的前提，资本是不可能涉入的。对资本来说，这似乎是一条铁的纪律。

    我们一直都在讲中国艺术品市场存在的问题，引发的无序与混乱，特别是拍卖市场也存在不少信息不对称，甚至是不规范的操作，其门槛及风险是不言而喻的，用行话讲，就是“水很深”。那么在这种情况下，资本又为什么要介入？在介入的过程中，又是如何找到突破口的呢？